宋庄蛋糕，谁来切？

栗宪庭接受采访

    栗宪庭的忧心

    一个越来越强烈的信号是，宋庄可能要动一动了。

    用栗宪庭的话来说：“2008年以来一直在紧张，形势一直不好，宋庄原来还是比较开放的，但是现在越来越紧张。”

    现象艺术中心紧急组织的“栗宪庭电影学校历届学员作品回顾展”上，栗宪庭一直回避谈论最近几个月来宋庄发生的几件事情，包括被叫停的栗宪庭电影学校，而是把这种趋势放到一条长线中来看。老栗表示“今天一开始就有警察在盯着，但是没有阻止。今天下午我应该去做别的事情，但是这件事我得在场，看会不会发生什么事情。”影片放映到三分之二，宋庄镇的公安局长与一名下属从放映厅出来，跟老栗打了声招呼，握了握手，离开了。

栗宪庭电影学校的影片

    拉闸断电对栗宪庭来说“已经不是一件很过分的事情了”，“在我们的第一次电影节上就被拉过，也来了很多警察驱散大家”。老栗处理起与当地政府的关系已经颇为从容。

    他现在最头疼的两件事情：一是独立电影，二是宋庄的艺术生态。很显然，前几天的事件表明两者是紧密捆绑在一起的。老栗说现在他更愿意称自己是一名“社会工作者”。

    宋庄的艺术生态，老栗概括为两点：“一个是意识形态管理太严，第二个就是宋庄越来越地产化。”说白了也就是资本与权力的媾和。现在到宋庄看，到处都在修房子、修硬件，但是在管理上对艺术家没有更多的优惠，“如果年轻人住不下去，就是艺术区最大的损失”。

栗宪庭电影学校的影片

    最明显的例子就是：宋庄美术馆东侧新盖好的一片楼盘，近日被当地部门宣布为小产权房。各种耸人的标语悬挂其上。

    无疑，房子与地产正在成为宋庄原本就不健全的艺术生态的最大威胁。早在2009年宋庄艺术节的开幕式上，栗宪庭就讲过宋庄艺术生态的三个关系：一个是硬件和软件的关系，宋庄盖了这么多房子，硬件是很发达了，但是里边的艺术管理还很落后，包括画廊、艺术区的管理没有健全，软件不行；第二个是当代艺术和其他艺术门类的关系，当代艺术强调年轻人的创造力，这样一个创作群体的存在才是最重要的，而不是大量卖石头、搞古董的，这种文化发展多了就值得怀疑，虽然说水至清则无鱼，水至混也无鱼；第三个关系讲艺术节和日常创作的生态，当年的艺术节很热闹，但是艺术节过了冷冷清清的，去年连艺术节都没了，应该把艺术家的创作和日常展览变成一个常态。

    宋庄蛋糕，谁来切？

    胡介报当年打造宋庄是想建立中国的苏荷区，所以他在位时，宋庄的农民与艺术家的小产权房纠纷被以行政力量干预下去。但是近来的宋庄小产权房情况表明它既跟农民无关，也跟艺术家无关。

宋庄小产权房

    栗宪庭很干脆地回应，“小产权是各种各样复杂的官和商的关系，我们弄不清楚这种事情。”宋庄镇的地价在艺术区的带动下，直线飙升，没有混出名堂的艺术家就卷铺盖走人，有名堂的也纷纷转移到燕郊等地，购置一块廉价地皮建起了私人美术馆，比如画小军人的沈敬东。

    朱其近日的一条微博评论画龙点睛：“说到底，当年留住艺术家的目的，还是为了开发房地产，也不是真正为了当代艺术。现在房地产启动了，艺术家再占着地儿不利于地产开发，随着高层子弟都去宋庄拿地，土地不够的话，后面该让艺术家腾地儿了。”

    想到通州区公安局与宋庄镇政府的告示：利用三个月的时间（5、6、7月）对宋庄镇27个村的艺术资源进行调查，就想起广电总局刚刚修改的电影审查机制。在当前的文化动向上，一个是紧张，一个是松绑，张献民的一条评论将二者联系到了一起：“政策必将开放。但首先受益的必定是官二代开的公司。”

    早在2008年的小产权房纠纷时，就有昌平、青岛等地方政府前来挖宋庄的艺术家，开出的入驻条件极具诱惑力。但是谁能保证它们不是下一个宋庄？对栗宪庭来说，现在的情况比起2009年的艺术节更为不妙，宋庄不单单只是艺术生态的问题，活路在哪里？孟禄丁说：“宋庄本就不是归宿，流浪是艺术家的宿命。”马六明说：“要么抵抗，要么就离开。”但栗宪庭在想：“我们还在争取，这也是大家尽量不放弃，你走到别的地方，别的地方就一定是自由的吗？中国到处都是这样的环境，还在这个政府的管辖之内。”

    老栗保持了最现实、也最理想的姿态：“我们只能是团结起来，因为自由和独立不会靠政府，我们不能期望被恩赐，自由和独立走到任何地方都应该是去争取的，这是我们的日常生活，一个艺术家就应该是独立的，就应该是自由的。”