阿特新闻
为何说迈阿密巴塞尔是对艺术和艺术家的贬低
但不仅仅是过剩的作品不断重复着最近的拍卖试验场——你在这里又看到了“意大利贫穷艺术"（Italian Arte Povera），在那里又看到了日本Zero，然后你发现那里还有眼熟的作品——这已经清晰地给当代收藏指出了一种新的方向。而且我们还意识到，亿万富翁如诺曼·布莱曼（Norman Braman）和肯·格里芬（Ken Griffin）还在资金方面慷慨地支持了共和党候的州竞选人和总统候选人。虽然前者包揽了迈阿密当代艺术馆和马可·卢比奥（Marco Rubio）的总统竞选，后者作为世界上最大的对冲基金创始人之一，最近向伊利诺伊州的新州长竞选贡献了550 万美金（约合 3300 万元人民币）。随着共和党总统参选人杰布·布什（Jeb Bush）在迈阿密海滩举办了名为“波普艺术x政治x杰布" 的筹款活动，公平地说，目前，当代艺术与共和党已经在同一条船上了。
.jpg)
巴巴拉·克鲁格, 《无题》 (2015)
即使一个人清楚地知道平淡就意味着毫无波澜，但是人们绝对有理由对于迈阿密海滩巴塞尔艺术展这样规格的艺术活动提出更高的要求。那些例如强调“地位"以及“回顾展"的区块让逛艺术展越来越像在会展中心隔壁的林肯大道购物中心购物，但它们却像独立书店一样尴尬地伫在会展中心的转角。不过，我们也不能责怪艺术展主办方太多——毕竟他们只是在运行一个奢华耀眼的交易场所。所以，要我说，要怪就怪那些收藏家、艺术经纪人以及为了新的经济格局而创作的艺术家。
克莱门特·格林伯格（Clement Greenberg）早在 1939 年就写到：前卫艺术仍然由一条“金脐带"连接着统治阶级；他设想艺术家与在“金脐带"同一方的人们最终会把这条耀眼的链子扯断。然而在迈阿密海滩巴塞尔艺术展上，一些重要的事实已经指出，几乎没有任何人有要扯断这条链子的意思。库尔贝如果知道的话，或许只能在坟墓里叹息。
