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在中国当代艺术的圈子中，大概没有人不知道莫妮卡。1988年冬，为筹备第一届“中国现代艺术大展”，中国当代艺术的各路豪杰，聚集在黄山脚下的屯溪，“亮相，比武，各显神通。”至今想起来，那次黄山会议有点像一个武林大会。正是那次会议，一个研究中国当代艺术的意大利姑娘莫妮卡，第一次出现在众多中国当代艺术家的眼前，她年轻，漂亮，让很多艺术家为之倾倒。从此，莫妮卡与中国当代艺术结下了不解之缘。
但我与莫妮卡博士的熟识，是在黄山会议之后，尤其近十余年，我们见面很多，几乎彼此熟悉各自做的每一件事情，我知道她中文很好，但我却看不懂她写的意大利或其他语言的文章，所以我们几乎没有深入地谈过艺术。我们的交往，像中国古话说的君子之交淡如水。但有一种感觉，一直存在，且彼此心照不宣，就是那种自由自在从事艺术的方式。我记得她说过她喜欢我的生活方式，但我却一直羡慕她的工作方式。
最近，她要在中国出版她的评论文集，她拿给我看她写的自序，我要求看文集的所有文字，是想知道她如何看中国当代艺术，以及如何看艺术，并提出想为她的文集写序。她给了我她的文章，我也一口气看完，并印证了我的感觉。如她说的“我喜欢旅游，无目的的漫游，被偶然事件所吸引，放纵于即兴灵感的即时感觉。”尤其她在评价作品上，那种可以超脱“江湖”的自由和距离感，是我做不到的。尽管我生活上自由自在，但在心灵上的难于做到像莫妮卡那样对艺术品评的“距离与自由感”，而在我看来，批评和艺术一样，需要个人自由的心境，山水画开山祖南朝宗炳说“澄怀味象”，我的体会是“澄怀”才能“味象”，始终保持和世俗观念的距离，才能在品评艺术时保持“感觉净化”的状态。
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