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贺棣秋：“图像转向”的意义
时间：2022年07月25日 作者： 来源：阿特网
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新样板戏 1997-2008
树脂喷漆
尺寸不定
“图像转向”的意义
——关于贺棣秋的雕塑《新样板戏系列》
第一次见到贺棣秋的雕塑作品《新样板戏系列》是在艺术家李磊的画室里。因为我最近正在为策划“历史的图像”展览而四处寻找艺术家，所以我赶快向李磊要了联系他的方式。在我看来，贺棣秋的作品通过对于历史性的图像的再处理，不仅成功地消解或反思了历史性的神话，而且完成了对更新内容的表达。
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样板戏系列白毛女 2003
树脂着色
96x45x23cm
我们知道，所谓“样板戏”乃是所谓“文革旗手”江青亲自抓的，其目的是要以特定的“政治意识形态”改造传统京剧，进而为她所强调的“革命文艺”创作确立基本的原则。在这样的前提下，艺术创作的题材不仅限定在极端革命化、政策化的范围内，就连创作的手法也被严格限定了。所谓“三突出”、“红光亮”、“高大全”等模式就是这样出笼的。正因为如此，在前些时有关“京戏进课堂”的大争论里，许多对“文革”有着痛苦记忆的人，都强烈要求用传统优秀戏剧取代“样板戏”，其心情不难理解，因为有些住过“牛棚”的老同志甚至一听到“样板戏”都会回忆起“文革”挨斗的经历。毫无疑问，作为一个“70年代生人”，青年艺术家贺棣秋当然没有对于“文革”的身同感受。他也不可能按照当时艺术领导机构的政治性要求，去作忠实于样板戏“原内容”的艺术表达。从本质上看，他所表达的并不是“样板戏”本身。实际上，他在成功地消解“三突出”、“红光亮”、“高大全”等创作模式时，也完成了去政治化的表述。换言之，样板戏本身只是贺棣秋必须使用的元素，但他最终以自己的独有方式“洗劫”和“扭曲”了原有的意向，传达了新的意旨。按照法国理论家巴特尔的说法，他是在原来神话的基础上创造了全新的神话。其中体现了一种新的文化信息，很值得我们认真体味。
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样板戏系列之红色娘子军 2009-2014
铁，树脂上色
260x270x110cm
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样板戏系列之龙江颂 2007
树脂着色，小米，木
135x200x200cm
在一篇《创作自叙》中，贺棣秋谈及了他创作《新样板戏系列》的想法起源于1997年看到了一本介绍《红灯记》的小册子。他当时的感觉是，“样板戏”就像云一样离他十分遥远，而当时的政治背景也完全消失了。在今天这个充满大消费气氛的文化背景中，“样板戏”在很大程度上变成了青年一代的文化消费符号。他们根本不可能像当年的观众那样，怀着“革命”的激情去欣赏“样板戏”。从中，他既感到了理想缺失的可怕性，又感到了过去那宏大理想不着边际的痛苦，而他创作《新样板戏系列》，一方面是为了调侃、嬉戏空泛的宏大理想，另一方面又希望呼唤具有实际意义的新文化理想诞生。正是基于这样的想法，在通过电脑的帮助后，他借鉴了时尚的元素，具体说是采用了造型夸张、拉长压扁、幽默风趣与色彩表现等多种修辞手段来进行自己的艺术塑造。于是，意义最终转化为形式，不仅耐人寻味，给不同背景的人以不同的感受，而且特别具有个性化的艺术风格。其中，最突出的是图像的呈现方式已完全不同于经典的现实主义雕塑。这一点人们只要加以认真比较并不难发现。
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样板戏系列之龙江颂 2015
树脂着色，铁
50x38x38cm
近年来，我在很多地方与文章中都谈到了“图像转向”的问题，但可惜有人并不仔细阅读我的相关阐释，而是想当然地认为，我是要青年艺术家们按时尚的变化选择新的图像去创作，去媚俗，去赶时髦，去迎合市场，甚至可以不顾意义与技术的表达。不过这只是他们的理解，并非我之本意，于是才有人提出了“超越图像”的说法。记得在相关展览的开幕式上我已明确说过，如果针对“图像代表一切”的说法，我理解“超越图像”的含义，但对于造型艺术而言，图像显然是不可超越的。在我们这个时代，商业符号与大众文化无所不在、数码器械也十分普及，因此“图像转向”是一个谁也必须面对的事实。而作为批评家与学者，更重要是的是顺应形势的变化去研究：在具体的艺术作品中，支持“新图像”产生的新“文本”究竟是什么？（因为并没有无文本的图像）它又如何导致了艺术技巧的转换？（因为具体的图像总得依靠具体的技巧来表现）这当中传达的又是什么样的文化信息？还有一点，即我们面对的视觉文化的基础已经发生了那些重要变化？我认为：贺棣秋用他的作品再一次说明，观念与意义的表现只有转化为具体的、可感的、实在的艺术语言才能成立，否则只是子虚乌有的东西。其实，在贺棣秋的作品里，形式与图像就是观念，观念就是形式与图像，这两者是合二为一的。因为他绝对不可能借用旧有的形式与图像进行他的艺术表达。对于这一点，人们难道还有什么疑义吗？
鲁虹
当代著名艺术批评家、策展人
深圳美术馆艺术总监
2008年6月1日
于深圳美术馆
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梦游症A 2004
木，树脂，铁
尺寸不定
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梦游症B1（Q先生：膨胀与压抑的人文界面）2005-2008
树脂喷漆
尺寸不定
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梦游症B2（Q先生：膨胀与压抑的人文界面）2005-2008
树脂喷漆
220x160x180cm
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梦游症B3（Q先生：膨胀与压抑的人文界面）2005-2008
树脂喷漆
尺寸不定
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梦游症 M 2011
（悬空）塑料，木
尺寸不定
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贺棣秋
1972 出生于湖北公安
1998 毕业于湖北美术学院雕塑系，获学士学位
2004 结业于中央美术学院雕塑系硕士研究生班
2012-2015 就读于北京师范大学历史系硕士研究生班
现居上海。代表作品新样板戏系列和梦游症系列。
主要个展
2013 金枝玉叶，上海嘉源海艺术中心，上海，中国
2008 双面剃刀，上海多伦现代美术馆，上海，中国
2008 色语，021酒吧，上海，中国
主要联展
2017 再聚焦——美术文献艺术中心开馆展，美术文献艺术中心，武汉，中国
2017 云空间实践当代艺术展，云艺术中心，上海，中国
2017 海上延伸——上海艺术家联合大展，中华艺术宫，上海，中国
2016 时域•共生——上海当代艺术十人展，上海，中国
2016 漫漫群生——当代艺术展，上海，中国
2015 海上新族——当代艺术展，上海，中国
2015 风口——当代雕塑邀请展，合美术馆，武汉，中国
2014 中欧之间：艺术在生活中，罗马，意大利
2014 漂移•海上，中华艺术宫，上海，中国
2014 海派雕塑展，上海，中国
2014 纯粹快感，上海，中国
2013 湖北首届青年雕塑邀请展，武汉，中国
2013 行走十三当代雕塑展，厦门，中国
2013 对望——第55届威尼斯双年展平行展，威尼斯，意大利
2012 痕迹，北京∕上海，中国
2012 对视——四人雕塑展，武汉，中国
2012 不可言说——上海国际城市雕塑邀请展，上海，中国
2011 蒸馏艺术节，上海，中国
2011 艺术北京，北京，中国
2011 新星星艺术节优秀作品巡回展，长沙，中国
2011 上海当代艺术博览会，上海，中国
2011 上海春季沙龙，上海，中国
2011 拟像的碎片，深圳美术馆，深圳，中国
2010 新星星艺术节，成都，中国
2010 平行世代——两岸艺术交流展，上海/新竹，中国
2010 储存着童年，上海，中国
2009 中国病人，纽约，美国
2009 新格局——当代艺术邀请展，上海展览中心，上海，中国
2009 时间的意态，上海，中国
2009 社群——北京798双年展主题展，北京，中国
2009 历史的图像，深圳美术馆，深圳/武汉，中国
2009 回顾与展望——湖北雕塑艺术展，湖北美术馆，武汉，中国
2009 Recess当代艺术展，纽约，美国
2009 IN中国当代青年美展，上海/首尔
2007 艺术智造，上海，中国
2007 上海中青年艺朮家推荐展，上海，中国
2007 人•社会•自然雕塑艺术展——第三届宋庄艺术节，北京，中国
2007 聚焦70后沙龙展，上海，中国
2007 第一视觉新春沙龙展，上海，中国
2007 抽离中心的一代——北京798艺术节主题展，北京，中国
2006 里应外合，南京国展中心，南京，中国
2006 超验的中国，阿拉里奥画廊，北京，中国
2006 变异，RAT井画廊，上海，中国
2005 正大秋季当代艺术展，上海，中国
2005 永恒的记忆——纪念反法西斯60周年京沪美术作品展，上海，中国
2005 视觉惊艳，明园文化艺术中心，上海，中国
2005 奢时代——雕塑艺术预言，天津，中国
2005 上海国际城市雕塑双年展，明园文化艺术中心，上海，中国
2005 庆祝香港回归8周年美术作品展，香港，中国
2005 开放的空间，杭州，中国
2005 拆？拆！拆。——当代艺术展，北京，中国
2004 第三届中国雕刻艺术节，福建惠安，中国
2002 影子ⅹⅹⅹ当代艺术展，上海，中国
