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丘挺：再回清华，以更独立的精神求索
时间：2023年05月29日 作者：阿尔法君本人 来源：ArtAlpha艺术阿尔法
比如对于海水的描绘，非常细节，陆地岛屿也是用细笔勾勒，从细节看并没有多少异样。
但整体看，艺术家放弃了自己拿手的中国山水写意方式，整幅画面近乎过去的功能性地图。
但这又不是传统意义上的“写实”，他在画面中并没有遵循实际的视觉经验，而是按照自己的意愿，放大或者缩小，或者重构了某些景观。
这个突破往前追溯，是他2014年游历法国时创作的《圣米歇尔》绢本系列，这组作品以法国天主教圣地的圣米歇尔山为对象，用看起来写生的方式，重构了景观。
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丘挺，圣米歇尔1，20×30cm，绢本设色，2014年
例如在《圣米歇尔1》中，丘挺以传统中国山水画的鸟瞰视角将圣米歇尔山置于整个海湾之中，制造了一种奇幻的视觉空间。
这幅作品中，作为知识经验的舆图与作为审美经验的山水，产生了一种莫名的“视觉互动”。应该说，这种图像经验处于艺术与非艺术的缝隙中，并因此产生针对传统审美性绘画的检讨价值。（1）
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丘挺，圣米歇尔系列，2014年
在2020年，他将《圣米歇尔》的经验拉回到传统中再造，产生了另一件重要作品《万壑幻雪》。
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丘挺，万壑幻雪，128×68cm，绢本水墨，2020年
这张可谓教科书式的创作，将致敬李成《晴峦萧寺》中精神化的建筑置于画面中心，通过层层渲染，在建筑背面形成仿若“佛光”笼罩般的神圣氛围。
应对作品标题《万壑幻雪》，画面其它部分丘挺以他典型的渲染方式，营造了恍兮惚兮，亦幻亦真的氛围。
整件作品不同以往，或者不同于传统中国画的散点透视的是，画面有了一个聚焦点。
这个聚焦点也不是西画中的焦点透视，而完全是一种意象化的，精神的制高点，能量在此凝聚。
在这个时期，丘挺依然在探寻古人的意境，如何“格物致知”，如何又“心外无物”，《万壑幻雪》可以说是到了这一时期思想以及创作的极致。
而有趣的是，丘挺并没有止步于此，甚至没有丝毫停留，通过反复画同一题材的方式去稳固他在此的成就，而是继续往前。
他在何时放下自己擅长且骄傲的“传统”不得而知，但是回到刚刚说的“地图”系列，这表明他已经完全走出来了，展厅入口另一件《月影澄明》则表明这个改变已经不同于“圣米歇尔”时期，无意识已经变得有意识。
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丘挺，月影澄明，直径80cm，绢本设色，2022年
这件直径80厘米的绢本设色，是丘挺2022年对于国家大剧院建筑外景水天一色的写生。
他认为笔墨应与所表现的特定语境和题材相关，在观察画国家大剧院时，整个建筑让他联想到在“延月梳风”展研究的一个题材——弦月与满月，这正对应大剧院建筑的一个局部，整幅作品已经完全不同于以往，饱含了艺术家对于美的独特视觉，抽象和具象在此融合，单看这幅作品，已经不会认为丘挺只是一名“传统”画家了。
而他的“有意识”还表现在过去一年关于“虎跳峡”的一件影像作品，影像画面中的构图，他结合了“传统”的方式，让人似乎置身于湍急而下的水流中。
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丘挺影像作品《虎跳峡》
到此，整个关于水的展厅画上句号。
这几十件作品，从摄影，影像，装置到书画，从溪流、瀑布到大海，甚至水幻化成的雾与雪，高低起伏的布展排列，时而汹涌澎湃，时而微明幽暗……
观者行走其间，如同一曲包罗万象又波澜壮阔的交响乐，看罢心情久久不能平静。
