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向京：我做的不是雕塑而是人
向京和她的作品《杂技》
作为目前国内屈指可数的女性雕塑艺术家，向京的名字已经越来越为人们所熟知。近日颁布的“2012马爹利非凡艺术人物”四位获奖者中，她是惟一的女性艺术家。
“别人说你做的是雕塑，我马上打断他，我说我做的不是雕塑，我做的是人。”在向京看来，无论以前做“女性”系列，做“动物”系列，还是现在做“杂技”系列，她其实关注的都是人性，人在各种各样存在的困难中呈现出的状态。
“通过身体说话”曾经是向京的个人标签之一。在她的两次个展——2003到2005年的“保持沉默”以及2006到2007年的“全裸”以来，向京一直在女性身体这个主体性线索上进行思考。一些重要的个人作品如《你的身体》《敞开者》和《一百个人演奏你，还是一个人？》等等通过艺术家的三个不同创作阶段“处女系列”、“身体系列”以及“全裸系列”来宣告了这种语言的日臻成熟。而呈现在“2012马爹利非凡艺术人物”颁奖典礼上的“杂技”系列，则是向京以新的视角来审视这个社会的载体。
向京认为，当代艺术家的成就是站在时代的肩膀上的。当下的中国有很多问题，而所谓的问题，恰恰是艺术家非常需要的。社会的发展与不公、个体成长过程中人格的缺陷和短处，都是艺术富足的养料。艺术家都是每个时代养育的，所有当代艺术家都受到了这个时代的格外眷顾。
国内的艺术品市场从世纪初起步，艺术品的市场价格不断飙升，经历过金融危机，市场的狂热近一两年渐趋平淡。向京的作品也被市场裹挟着，拍卖价格一路看涨。1997年，向京作品《午后的梳妆》拍卖成交价仅一万余元，时隔十余载的2010年，其作品《一百个人演奏你，还是一个人？》就创出了其个人作品拍卖最高价——620余万元。
但是向京坦言，自己对此“特别不关注”。“对市场，我自己有个非常简单的认识，如果艺术是一个生态，作品放到市场上有一个商业链的话，你要把自己定位在最初的生产者的角色上。没有好的产品就没有后续的一切。”她觉得，好作品就是硬道理，有很多事艺术家是管不了的，甚至是艺术家身后的事情，而艺术的价值往往会在未来显现。
对于向京来说惟一的改变就是，以前在创作中，老想这个材料贵点，那个材料便宜点，现在肯定不用想这个问题，只是想用什么方法把这个作品做得更好。
向京说，市场是双刃剑，有它凶险的一面，也有它正面的一面。在这个行业里，画廊要成长，美术馆要成长，收藏群体要成长，都需要很多时间。“藏家都很聪明，即便市场特别高分的艺术家都是好作品卖得很高，其他该流标的还是会流标。”
“我不是被市场所左右的人，靠艺术发财并不容易。对我来说，你得专注在一个事情里面，这种专注才会成就你。”
