欧债危机笼罩下的巴塞尔艺博会

        被债务及货币阴影笼罩的欧洲，在这个夏季似乎显得格外沉闷，这种沉闷已不可阻挡地浸淫到入夏以来欧洲各地举办的艺术展。这个夏季注定成为一个沉闷的艺术季。
　　欧债危机笼罩下的巴塞尔
　　冬季休眠、冥想，夏季交往、碰撞，炎炎夏日总是艺术发情的季节。
　　每年6月，都是欧洲各大艺术展争相举办的月份，巴黎、柏林、威尼斯双年展、巴塞尔艺博会……几乎都云集在6月前后，今年的6月，则由于五年一度的卡塞尔文献展如期而至而显得格外热闹。
　　2012年6月9日至9月16日，第十三届德国卡塞尔文献展在为期100天的展期里迎接世界各地的艺术爱好者，虽然并不是公众世界里最知名的艺术展，但由于其准入门槛的严苛、纯粹严肃的艺术姿态，卡塞尔文献展已成为欧洲当代艺术领域最权威的学术性展会，其地位是其他商业艺术展无可取代的。
　　卡塞尔文献展开幕后不到一周，在瑞士巴塞尔举办的第43届巴塞尔艺博会，则具有更明显的商业倾向，这个被公认是当今世界最高水平的艺术博览会，以其悠久历史和巨大交易额而被视为是全球艺术市场的“晴雨表”。
　　这份晴雨表在今年投射出来的则是挥之不去的欧债阴影。
　　知名策展人顾振清在连续观访了两个艺术展后表示，相对于纯学术的卡塞尔文献展，今年的巴塞尔艺博会，无论在组织规模还是参展作品质量方面，都下滑得厉害。
　　“欧债和欧元危机对瑞士巴塞尔艺博会影响很大，尤其是‘艺术无极限’展场，很多画廊在做‘艺术无极限’的项目时都有点儿对付，一件作品放那儿就完了，不像以前那样不惜重金打造新作品，有的就是拿大师的作品摆一摆就完事，现场可圈可点的特别少。”顾振清说。
　　用艺术家阿尔穆特·雷姆格斯的话说，本届巴塞尔艺博会就像“一个富人的艺术跳蚤市场”，尽管存在严重的欧元危机，但参展商们却还是希望投资者们表现出更大的艺术胃口，而这显然不太现实。
　　来自欧洲艺术基金会的一份报告显示，2011年欧洲艺术品市场总值预估达461亿欧元，较2009年因经济危机造成总值下跌时上涨了63个百分点，但是，2011年的市场增值速率相对于2010年可谓急转直下，欧洲艺术基金会因此警告说市场可能在降温。
　　事实上，正是由于欧债危机的存在，不少超级富豪将投资艺术品看做是抵御危机的一个避风港。由于对货币风险和政府风险的担忧，一些人正不断地将资本从金融市场抽出，进而投向艺术品市场，这在一定程度上可能反而刺激了艺术品市场。但相对于经济繁荣时期，人们对艺术品的投资肯定也要审慎得多，投资人只是对投资重点进行了调整，总体的投资大盘趋向于萎缩，艺术品市场受到的冲击相对较小而已。
　　市场：严重的两极分化
　　眼下的经济背景，对那些艺术品买家而言，是对其投资眼光和艺术品位的一个严峻挑战。
　　“作品好的话，人们很乐意购买，那些平庸的作品，人们可不乐意出高价。”高古轩画廊的乔纳·吕德肯斯说，“但究竟什么是好什么是平庸，这可就考验你的眼光和品位了。显然市场已经告别了盲目购买的时代。”
　　据悉，来自中东，尤其是来自卡塔尔的买家，为了填充近年来在当地不断开办的博物馆，正在大规模收购和囤积艺术品，这也相应地填充了市场对艺术品的需求，并促进了欧洲艺术品市场的增值。
　　有趣的是，目前欧洲艺术品市场存在严重的两极分化的现象，众人哄抢那些名家和公认的有潜力的年轻艺术家的作品，而中低价位的作品则乏人问津，那些标价10万美元以下的作品几乎无法找到买家。
　　“你应该可以理解，人们都想把自己的钱投在一些比较牢靠的东西上。”画商理查德·纳吉说。纳吉在本届巴塞尔艺博会上极力兜售杰昂·米罗、古斯塔夫·克里姆特和埃贡·席勒等艺术家的标价高达150万英镑的作品，销路还不错。
　　某市场研究公司的艺术总经理安德斯·彼得森对本届巴塞尔艺博会的评价是：整体气氛既不低迷也不积极，而是处于某种中间状态。或许，“不温不火地沉闷着”是对目前欧洲艺术品市场最恰如其分地描述。
　　中国画廊现身巴塞尔
　　记者近年来曾观访过国内几个大的艺术展，感觉目前国内的各类艺术展，在策展方面做得还不错，甚至堪称有相当的前卫意识，策展主题往往十分抓人，布展及现场组织也相当不错，但具体到参展作品，就感觉不是那么有吸引力了，整体缺乏亮色，与国外类似作品差距明显。
　　显然，相比国外同类展会，中国的各类艺术展在如何凸显本土特色并建构全球影响力方面，还有巨大的鸿沟需要填补。
　　除了展会本身需要提升，另一方面，中国的艺术家及其作品也需要加大向海外推广的力度，要让更多的海外同行了解中国的当代艺术，而参展海外的各类高端艺术展显然是条一箭双雕的捷径，但这些高端艺术展往往都有很高的准入门槛，并非你想参展就能参展的，需要参展商具备很高的艺术品质和运营能力。可喜的是，在本届巴塞尔艺博会上，出现了数家来自中国的画廊。
　　其中，长征空间第一次进入巴塞尔艺博会主展区单元，另外两家中国画廊香格纳和维他命则在会场2号馆的左半区。虽然位于主展区的37㎡的展位面积并不算大，但长征空间还是打出了一组“组合拳”——郭凤怡、吴山专等这些长征空间的主力艺术家，都有作品在通往1号展馆的过道一侧的展位上呈现。长征空间代理的艺术家汪建伟(微博)的老作品《征兆》还入选了“艺术无极限”单元。
　　据了解，今年巴塞尔艺博会在全球只选取了240家画廊进入主展区，组委会对于主展区画廊的经营历史、业界地位等都有考量。包括上述3家中国画廊在内，今年进入主展区的亚洲画廊仅有12家(统计中未包含麦勒、常青、佩斯、白立方等这类总部不在中国的画廊)。
　　巴塞尔艺博会的投资方MCH集团，去年收购了香港国际艺术展的多数股权，来自MCH集团的消息表明，他们已经为第一届艺术巴塞尔香港艺博会(Art Basel Hong Kong)的举办拟定好了计划：2013年5月23日至26日期间将在香港会展中心举行。
　　可以预想，随着亚洲的崛起，无论是在巴塞尔还是全球艺术品市场上，包括中国在内的亚洲元素将有更多的表演时刻。当然，前提是，我们拥有更多、更好、更独立的艺术创作。
　　卡塞尔文献展
　　卡塞尔是德国中部一座拥有25万人的小城，它除了是广为中国人知晓的、飞驰在上海浦东的磁悬浮列车的研发生产地，著名的德国豹式坦克的生产基地之外，也是拥有德国皇帝夏宫及威廉高地公园的旅游胜地。
　　但卡塞尔更为世界所知的是五年一度的“卡塞尔文献展”。卡塞尔文献展使得卡塞尔这座城市真正蜚声全球，也使得卡塞尔这座城市成为当代艺术的一个圣地。
　　卡塞尔文献展、威尼斯双年展、巴西圣保罗双年展并立为世界三大艺术展。作为先锋艺术的实验现场，卡塞尔文献展已不仅仅属于德国，它已成为国际当代艺术的一个重要坐标。
　　巴塞尔国际艺术博览会
　　瑞士巴塞尔国际艺术博览会是世界最重要的艺术博览会之一，被视为当代艺术市场的晴雨表。它最先开始于现代艺术沙龙展，从20世纪80年代起扩大范围，纳入当代艺术作品，而在近几年更是积极推动年轻艺术家的创作。
　　全球许多美术馆会来此采购馆藏，还有一些投资收藏的跨国公司也会来此下订单。
　　与一般的艺术博览会侧重于取悦参展商的做法迥异，始终以有效整合收藏家资源而形成特色。近年来该艺术博览会致力于服务理念的更新换代，通过VIP区的综合服务能力打造展会的国际信誉，构建出一流的品质与水准，由此吸引了众多美术馆馆长、大收藏家的积极参与，并带动了博览会整体人气的急剧提升。