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邵亦杨浅谈吕佩尔兹的艺术创作
时间：2015年06月19日 作者： 来源：
在《尤利西斯》系列（2011-2012）中，吕佩尔兹把希腊神话中背井离乡的英雄描绘成了一个被遗弃的古典雕像，尤利西斯的眼神空洞，象是在沉思。他的身体强壮，有着轮廓清晰的面孔，却象米罗的维纳斯一样只有一只断臂，而且垂在身体下方。在他的身旁，是丢弃在一旁的钢盔、行装或船，背后是破碎的山川、树木与大海和再也回不去的故土家园。这种带有超现实主义的图像展现出来的不是古典的田园牧歌，也不是怀旧的乡愁，而是一种反英雄主义、反唯美主义的存在主义立场。
尤利西斯（Ulysses），81 x 100 cm，2011，综合材料，布面油画
尤利西斯（Ulysses），130 x 162 cm，2012，综合材料，布面油画
吕佩尔兹的静物画通常是具象和抽象的组合，有时还运用画中画的手段。《位于托尔泰的桌子》（2014）是很典型的一幅。画面的上半部分是具象的，有骷髅、钢盔、花瓶和立方体，而下半部是抽象的三联画，画风介于米罗、波洛克和康丁斯基之间。三联画这种严肃的、宗教性的、再现的形式赋予了他的抽象因素一种反抽象的力量，而画面上半部具象物体之间的无关联组合又构成了一种抽象性韵律。上下画面之间既相互对立又彼此呼应，呈现出抽象和具象之间的和谐。
位于泰尔托的桌子"TeltowerTisch"135 x 205 cm ，2010木板油画，纸板
