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秦慧：苏州版画收藏中的几点思考
时间：2023年08月14日 作者：秦慧 来源：顾志军版画工作室
各位老师下午好，非常感谢顾老师的邀请，我能有这个机会跟所有的老师去学习。我今天的交流的题目是“苏州版画收藏中的几点思考”，因为我本身是做一点版画的收藏，但我自己不做版画。
谈到姑苏版画，就先从我所找的文献当中去找一个原点，那就是《日本美术工艺》，这个杂志在1958年和1959年出了连续的两期，当时有一篇文章题目叫做《冈田伊三次郎的回忆》，作者是三隅贞吉，从这篇文章当中我们可以看到很多的关于黑田源次的事情，包括后来的这些苏州版画是怎么出现的。
在1924年的时候，黑田源次首先出版了一本书，就是《受西洋画影响的日本画》，该书的出版对于日本和欧洲来讲影响非常大。在这一年的夏天，三隅贞吉就拜访了黑田源次，在他家里看到了两幅中国版画，第一幅就是“姑苏万年桥”，当时是问别人借的，问谁借的呢？那个人叫做永见德太郎，他是一位长崎版画的研究学者，同时也是日本美术史学家。
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《姑苏万年桥》
黑田源次很得意地向三隅贞吉介绍，这幅《姑苏万年桥》的版画中的西洋风格的位置在哪里，这是对于浮世绘有非常大的影响。另外，他家里还有一幅画也是借来的，是问京都的一个佛学家，也是版画的研究者，叫做秃氏祐祥借来的，下面这幅，这次海杜美术馆展览出来，叫做《双美乘船图》，那么他就又向三隅贞吉介绍这个画，说它的风格跟《姑苏万年桥》不大一样，它偏向于中国绘画的语言了，但这张画也是难得的佳作。另外他告诉三隅贞吉，秃氏祐祥非常炫耀自己花了五十钱买到那张非常宝贵的画。由这次拜访黑田源次，三隅贞吉开启了他对于这一类版画的一个认识和收藏，也就从1924年开始了。
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《 双美乘船图》
同时在1924年的时候，黑田源次要去德国去读书，要去留学两年。三隅贞吉就说可以在黑田老师留学期间，帮助他陆续在日本搜集这类版画，并问他能不能借两三百块钱。黑田源次没有同意三隅贞吉的请求，觉得他有一些零钱，收藏也不需要花太多钱，就拒绝了，然后就去德国留学了。然后在黑田源次留学这个期间，三隅贞吉还是去搜集这一类的版画。
1926年的一天，三隅贞吉在大阪旁边的一个城市叫做堺市，在钥匙庄的古道具店里面，看到了右边的这张画，万历二十五年的寿星，因为上面写着“萬曆念伍年”。但我觉得这张画未必是万历年的东西。三隅贞吉看到画非常激动，也没有太多的钱，把他做生意的吊袜卖掉了，卖了两块五十钱。但是那幅画要五块钱。
《寿星图》
我没有研究过这个五块钱跟当时的收入是一个什么比例。三隅贞吉觉得太贵了，最后还价九折买下，四块五十钱，把这个画买下来了。然后这件事被当时的大阪一个富豪，也是一个收藏家的冈田伊三次郎知道了，他就过去看这个画，觉得太好了。于是三隅贞吉就说他这个画买了很贵的，花了很多钱买了，花了五块五十钱买的，但是出售的话需要五倍的价格才行，也就是二十五块钱左右，这个是一个比较大的数字。当然冈田先生很有钱，就把这张版画买走了。
由此三隅贞吉就跟冈田伊三次郎建立了一个联系，他后来就将陆续收集这类版画都卖给了冈田，因为冈田是个大的收藏家。但是这一系列的事儿就被秃氏祐祥告诉了在德国留学的黑田源次，1926年黑田源次留学回国，三隅贞吉就去神户接黑田源次，但是黑田没有理睬他。
后来黑田源次跟冈田伊三次郎之间如何联系或认识的这一段，我暂时没有研究，没有找到资料。黑田源次没有太多的资金，他其实是一个学医的，后来逐渐他得到冈田的支持。就是冈田不断地提供他所搜集来的苏州版画，给黑田去研究，希望黑田源次的研究能够出更大的成果。
但是很可惜，1930年的时候冈田伊三次郎这位收藏家去世了，在他的第二年，1931年的11月份，在东京上野帝国美术院附属研究院里面举办了轰动的“中国古版画展”，它的原名是“故冈田伊三次郎氏收藏中国版画陈列展”。第二年，1932年的时候，《中国古版画图录》出版。其中万历的寿星图，应该在海杜美术馆这次“苏州版画的光芒”特展的第二回展出。这张画影响了很多人。
像这一类的寿星版画，它的四周会绕几圈的不同字样的寿字字体，像这样类型的版画，后来影响到了苏州版画中其它寿星类的版画，一直到清末。包括左边的就是木拓片，清代中期的版画，它的四周也是有一圈一圈绕行的寿字；中间和右边是苏州本地的纸马，也就是在祭祀的时候会使用到的，中间是一幅是彩色漏印的纸马，脸部会有一个笔绘，右边是祝寿的时候用的寿星纸马，到六十岁的时候，还有小朋友满月的时候会把它拿出来供奉，但不会烧掉，一幅巨大的寿星纸马高度有一米多。这些都是苏州的版画，这种题材的中寿星文化，是苏州版画里面是一大特点，时间原因我不去讲了。
寿星图 （左）木拓片，（中和右）苏州纸马
