春拍在即 要求拍卖行保真声音再起

      谢晓冬：鉴定是一门经验科学，带有主观性，大师也经常会看走眼，所以如果要拍卖公司保真，首先它做不到；其次，即使拍卖公司无须保真，它是否就能任意而为呢？当然不是。如果老是拍假，谁还来你这里做生意。对于任何一家希望长远发展的公司来说，都会珍惜自己的声誉，严格审核拍品，如果出现问题，就应该实事求是。
      赵利平：所以现在很多拍卖行都很重视品牌塑造，这也是市场良性发展的一个表现。但在这几番市场起伏中我们都可以看到，热潮来的时候，拍卖行特别多，热潮退的时候，马上又倒了一大批，它们虽然促进了充分竞争，但也引发了不少负面的东西。
      刘尚勇：任何的事情都有两面性，拍卖行的大量出现，起码增加了交易量，而对于艺术市场而言，流量、流速、流向都是很关键的。市场关键是要看交易是否充分，如果不充分，就容易被操纵，出现不公平。所以我认为，新公司的进场，其实是市场健康有活力的一种表现，会促使市场竞争更加充分。
      谢晓冬：关键是不要瞎买瞎弄，胡乱炒高价格。真正值得警惕的是做庄的思路，炒高市场然后指望别人接盘。
      谈收藏   以时间换空间才是“大道”
      赵利平：前两年艺术品市场很火爆的时候，不但藏家狠狠赚了一笔，一些职业炒家收获也不少。因为拍卖具有地域性，比如岭南画派，在广东肯定比在北方卖得好，所以有些人从北京买了画，转手就到广东卖掉。刘尚勇：这叫“搬砖头”，都是行家干的活，从东边搬到西边，挣点小钱，但这些都是“小道”。“大道”是以时间换空间，发掘艺术品的真正价值。现在不少价值几千万元、过亿元的艺术品，放在两三年前，也就几百万元的价位。比如说宋徽宗的《写生珍禽图》，2002年在中国嘉德拍卖的时候是2530万元，当时也创下了中国绘画的世界拍卖纪录，但到了2009年，这幅画在北京保利拍出了6171万元，中间也就只是隔了7年的时间。但这不算极端个例，反而更似普遍现象。
      谢晓冬：现在艺术品市场的买家有两类，一类是藏家，另一类是行家。目前市场的交易量，很大一部分还是来自行家，比方说春天买的秋天就卖，去年买的今年就卖，这其实也是市场活跃的一个表现。如果行家是在2010年或2011年以较高价格买进的艺术品，现在在市场调整的时候出手，可能就会亏本，但这不代表三五年后，这一艺术品不会出现更高的价格。只不过艺术品一不流通，行家的现金流就会紧张，他们就不得不面临一个抉择：我是亏本卖出以换取流动资金，还是再融资，继续持有三五年？所以今年的艺术品拍卖市场，这部分行家肯定是被压缩的了。
      但实际上，真正赚大钱的，还是以时间换空间的藏家，他们的藏品往往已经持有了三五年甚至更长的时间。我们不能用金融市场投机的思路来看待艺术品市场，这两个市场是不一样的。首先，艺术品市场是非标准化产品的交易，不像股票是标准化了的产品；其次，金融市场有一个完整的估价体系，比如可以计算每股收益等，而艺术品很难有标准化的估值；第三，艺术品市场的流动性较差，有时会出现有价无市的现象。股市震荡的时候，股票可以抛售，亏100万元也就亏了，但在艺术品市场，即便你想亏100万元，也不一定能找到人接手，即便有人接手，这人也不一定会立即付款。凡此种种，决定了不能用其他市场的思路来进入艺术品市场。
      所以我认为玩收藏，首先是要基于喜欢，收而藏之。古人把收藏之人分为两类，鉴赏家和好事者，前者是喜欢并懂得欣赏，后者是买来附庸风雅，不管怎样，他们都在一个圈子交流，不像现在，很多人是为了出售而买，这就偏离了收藏的本意。第二，收藏应该坚持以时间换空间，不要频繁地交易。拍卖会的交易成本很高，一买，必须额外支付成交价15%的佣金，一卖，又要掏掉10%的佣金，频繁地买卖，回报率也不见得很高。相反，如果看中了一件精品，持有三五年后，有可能升值五倍、十倍。
      赵利平：艺术品市场热起来后，很多原先跟艺术品完全不沾边的人，也开始加入投资收藏队伍，加上去年艺术品市场天价频出，社会关注度非常高，艺术品这个小众市场，正在慢慢大众化。但与发达国家相比，艺术品在中国人个人的资产配置中，比例还是不高。
      谢晓冬：虽然最近几年中国艺术品的藏家队伍不断扩大，但现在的上市公司老总，真正玩收藏的，可能连5%都不到。但在国外的财富世家，一般都会拿出20%的财富进行艺术品配置。从这一对比来看，中国的艺术品市场还是很庞大的，之前就有人说了，中国的艺术品市场规模将来至少还要翻一番，2000亿元的市场份额是不成问题的。