艺术的归艺术市场的归市场

　　一些“大红袍”“名家系列”，最初推出的时候反响是比较好的，但是随着经典的书画家越出越少，把关的口子越来越松，一些低水平的书画家也趁机进入这个系列，无形中把这个系列的水准拉低了，也损伤了原有的牌子。
　　
　　李珂：古人批评滥印无用书籍是“灾梨祸枣”，现在是“一家印刷厂就污染一条河流”。这些重复印刷大大超过需求的画册，不知要砍伐多少树木，污染多少河流！
　　
　　对“撞车”现象也要具体分析，我的看法是，不可一概反对。“鸡肋式准垃圾”画册当然是越少越好，但古今优秀画家的传世经典佳作的“高仿真”印刷品，多印点是好事而不是坏事。比如宋元的花鸟山水、齐白石的草虫、何家英的人物……既有欣赏价值，也有收藏价值，还是多多益善的。
　　
　　中国是个人情社会，一个人出书、出画册、办展览，似乎有义务给熟人朋友送书、送画册。曾经看到一篇文章，说刘勃舒先生家里的画册太多，没有办法解决，“只好等到夜深人静的时候下楼，偷偷地将其扔到垃圾桶内，像做贼一样。”(《陈履生微言》)对中国特色的赠送画册，怎么看？
　　
　　吴建明：有的画家每年要出一本，而且是硬装的大画册，提到手上有二十来斤重，都是免费送人的，但人家未必会认真去读，有的甚至不屑一顾，这种情况就是对社会资源的浪费。画家认为他用的是自己的钱，实际上他浪费的是公共资源，很多画家没有这样的认知。
　　
　　崔伟：搞展览、研讨会这些活动，印点画册是常规的动作，一般也都是免费赠阅。我倒是觉得，这些画册拿回家扔不扔，那是个人的事。觉得不好就扔掉，觉得好就留着。当然也可以不要嘛。
　　
　　李珂：免费赠送书籍画册，是最应该诟病、批评和杜绝的“中国特色铺张浪费陋习”之一。被免费送的画册，除去极少一部分确属高质量、高水平，是作者或活动主办方出于礼节或情分必须赠送的，绝大多数是“鸡肋式准垃圾”，最终去向旧书摊算好的，大部分进了废品回收站和造纸厂的化浆池。
　　
　　我认为，要彻底改变滥印滥送“鸡肋式准垃圾”画册的现象，“治标”——依靠作者和印刷厂自觉少印或不印是不现实的。必须“治本”——从根子上提高绘画者的技艺水平、鉴定水平等基本素质，起码能够做到有自知之明，能分清好坏、辨明香臭，从而具备“敬畏心”和 “羞耻感”。
　　
　　一些健在的功成名就的书画家，财力雄厚，纷纷推出大部头的豪华作品集。已故大家、名家由各地政府支持，逢其生卒年纪念活动，重复出版了多种精装画册，这些画册动辄数百页，重如城砖，携带、翻阅都不方便。全国大型美展也出版了大量这样的豪华画册。对此怎么看？
　　
　　崔伟：一些大名家非常重视画册的豪华程度，对外在品相、图片印刷的要求很高，甚至把它看成是成功的标志。不能否认，有的豪华画册确实是在摆谱，就像很多人出门时愿意拎个好包，穿一身名牌一样，是从外在给自己找自信，满足一种虚荣心。他们希望自己的作品集体现一定水准，起码在外在品相上达到高大上的层次，跟别人拉开档次。换个角度看，这一点也确实能淘汰掉一些没有实力的书画家，因为出这样的册子首先在经济上会让人望而却步。

　　吴建明：美协、书协还有文化部门每年都会举行许多纪念性的展览活动，出很多的画册。这些出版物的作用是表明主办方做了什么，取得什么效果，往往只是用海量图片、简单文字的形式来总结活动的体量和方向。尽管主办方作了很多努力，花费了很多财力人力。它没告诉读者做这个活动真正意义和学术价值在哪里，也谈不上有多少学术上的导向作用。
　　
　　地方政府对待当地的名家非常重视，一方面要挖掘、整理当地名家艺术成果，另一方面要借名人效应提高当地政府的知名度和政绩。因为他们手头上有话语权，有资源。而有些名家，他们会有意识把这些社会话语权转化成为学术上的话语权。这样一来，地方政府出资搞的活动，它的重点往往不在于学术本身上，它更看重活动的场面、仪式等表层、外在的东西。包括出画册，它虽动用了大量的社会资源，得到的仅是很表层的东西，画册本身的核心价值没有得到应有尊重。
　　
　　李珂：只要确实是优秀画家的优秀之作，复制印刷品追求“高大上”的品质，应该是可以理解和接受的，也是时代发展和社会需求的必然趋势。但画册只要保证质量精美逼真、装潢典雅大方，也就可以了，过于豪华、奢侈没有必要。因为中国书画是中国传统文化的精粹和代表，而“简朴”“节俭”“谦虚”“低调”毕竟是中国传统文化崇尚和追求的至高境界。