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“甚嚣尘上”—— 语言是风中的稻草，松美术馆｜李怒当代艺术个展揭幕
时间：2017年12月25日 作者： 来源：阿特网
2017年12月20日，“甚嚣尘上｜Words Are Straw in the Wind”李怒当代艺术个展，在松美术馆东区开幕。
位于松美术馆东区的马厩旧址，在李怒手中摇身一变成为一个生猛的当代艺术场域。冬日的暖阳穿过马厩的窗户，洒落在贴满金箔的22堵马厩隔墙上，熠熠生辉。在古朴的条石甬道上、在若隐若现的石膏雕塑上，在凌乱的草料堆里，在光影斑驳的金箔墙头，上千只鸽子就散落充斥在整个展厅，蔚为壮观。当浑厚有力的钟声猝不及防的敲响时，人心震撼，世界瞬间安宁。而鸽子或惊飞，或聆听，或泰然自若，神态各异。12响钟声过后，留下的不仅是绕梁的回响，更是在心中久久散不去的波澜。
“甚嚣尘上”出自《左传》，有关于春秋时期的一段战事，后被引申为某种言论嚣张的状态。 展览英文名“Words Are Straw in the Wind”的中文翻译是“语言是风中的稻草”，在西方谚语中农夫通过往风中抛出一根稻草来判定风向。
甚嚣尘上展厅内照片
填埋的，被填埋的
在此次展览的马厩隔栏区域中，李怒用草料填埋了九月末在单行道画廊的个展“潜”的所有作品，而这些作品中的雕塑部分，曾是李怒六月份在南京户外艺术项目“我不知道水有多深”的主体。李怒将这三次连续的展览比喻为“三大炮”。三大炮是四川特色小吃，主要由糯米制成。在抛扔糯米团时，三大炮如“弹丸”一样，发出“咚、咚、咚”的响声，分别为“铁炮”、“火炮”和“枪炮”，总称“三大炮”。它就像小说的三部曲，相互关联又彼此独立。又像是看山，在不同的时空境界迥异。这三次展览可以被分别看作是过去、现在和未来，前世、今生和来世，是一次次的转场。“甚嚣尘上”，以富有剧场感的表现手法，将时间、空间的纵深和跨度呈现在观众面前。李怒说，“当我说当下，当下已成过去。过去未过去，而未来还未来。我两腿跨在时间的边缘，现实像个剧场，而我不甘于被设定。”
“艺术语言跟说话、文字不一样。说能解决的不必写，写能解决的不必演，演能解决的就无须做成艺术。但现实中又多会颠来倒去，很无聊，也很无奈。让艺术家来解释艺术，无异于让诗人去解释诗歌。艺术没了意会，靠言传就索然无味。不管艺术家如何去说、去解读，都是欠缺的，作品自身更饱满、更有张力。”李怒在开幕导览中说到，“艺术是绝对的奢侈品，只有当你真正读懂它你才算拥有它。”
甚嚣尘上展厅内照片
你脚下的风，鸽群惊起
在上千只鸽子进场之前，雕塑及其他所有作品都被覆盖并隐藏在草料之下。通过鸽子进场之后的飞舞踩踏，原本掩盖的物件又都慢慢被显露出来，在这个过程中预设的“不可控性”给作品赋予了更深远的意义。
成群的鸽子在甬道上、草料上、雕塑上、金箔墙头，到处留下粪便和散落的羽毛。日积月累，将筑成另一番“壮观”的景象。李怒说，“鸽子多单纯啊，它们并不在意能不能在金箔上拉屎，也不在意能不能在头顶上拉屎。同时它们又多愚蠢啊，并不知道我们养鸽子是为了要吃它们的肉和蛋，却不能容忍它们弄脏了我们的衣服。”
“二战后，鸽子是和平的象征，为人宠爱。在英国的特非拉加广场有一个别名叫鸽子广场，原来有成千上万只鸽子占据着这个广场，颇为壮观。但后来，广场上鸽子太多引起混乱，给人带以麻烦，政府又下令驱赶掉了鸽子，把广场重新夺了回来，现在这个广场供人休闲，每年还会做一些商演。这是一个非常戏剧的事。”李怒说。
李怒的创作中常常暗含很多黑色的调侃甚至是“恶意”的误导。表面上简单粗暴，但实际上复杂诡辩，包含着多重含义。李怒植根于日常生活之中的创作，是将客观真实性之下的自我经历和主观化感受作为创作媒介，来表现对于社会大环境的普遍性感知，以及个体的情绪波动和群体在宏观社会演变中的精神状态。他关注偶然、突发、及当下状态的真实性存在，颠覆纪实与虚构、再现和抽象之间的感知界限。他的作品有着强烈的扩张力和穿透力，既观念又感官，既直白又隐晦，既诗性又现实，并具有某种隐喻的、尖锐的、幽默的、诗性的和戏剧性的特质。
