阿特新闻
放风：长三角36位艺术工作者的年度计划
时间：2023年02月27日 作者：梁丹如 来源：打边炉
邱岸雄：扛住，扛过去
艺术家
对我而言，疫情三年是重新认识自己和世界的三年，以前的很多认知方式都要更新。这三年有艰难的地方，但得扛住，扛过去。物极必反，否极泰来。新的一年会慢慢恢复正轨，过去的生活带来的影响也会在创作中显现出来。
时间根本上来说是生命的幻觉，对生命来说时间是个沙漏，对生活来说时间应该是一条可以漫步的小路，而对工作来说时间是一张随时被刷爆的信用卡。工作必须要有效率，每天弹两个小时钢琴对我来说就是奢侈了。但效率是艺术的天敌，艺术是挥霍时间的浪荡子，接下来还是要下决心去做下一部动画片。如果不做艺术，我可能去做一个物理学家，或者就出家了。
毛文采：我已从50后熬成60后了
罗浮紫公共艺术、Mao Space创始人
关于疫情的3年，我只想说我的记忆停留在2022年3月31日“禁足”之前的上海（此处省略5000字……），重启键始于2023年1月16日从浦东机场飞欧洲。经历“禁足”后的我，突然某日发现，3年——我已从50后熬成60后了！时间之于我已到了可以任意挥霍的年纪了！我应该可以花很多时间去菜市场游荡，在纸质书里梦游，在黄昏里看日落，总之应该可以做很多浪费时间的事，对60后的我来说，可以肆意浪费时间就是最大的奢侈。
我的工作计划也是我的人生计划，今年必须把公司交给年轻人，我已跟不上这个时代，但我有我的梦想要去实现！罗浮紫公共艺术就让年轻人去翻云覆雨吧！艺术是“毒药”，任何事都离不开她的魔爪，退休后，想实现的梦想也依然都与她有关！
刘化童：一场耗时漫长的耐受训练
艺术评论写作者
除去那些实际的影响，疫情三年更像是一场耗时漫长的耐受训练——让人更加直面表达的有限性，以及在有限范围内的言说，一种只能在直言和曲言之间迂回的言说方式。这三年对我工作的影响，或许就是它带来的创伤后遗症：必须重新调整对艺术表达的认知，并改变表达的方式。希望新的一年能够以此为基准，去调试着进行一些相关的艺术展示或者研究。
时间还是一如既往，但“时间感”会随着年龄的增长发生形变，甚至可能变得面目全非，迫使人时刻去重新认知它。尤其是在工作中，人能获得的反馈，除了工钱，就是时间感——它的强度与长度，以及给予你的情绪与意义。
对于无所事事的人来说，什么时候都可以是放松，也就无所谓放松了。但对于有工作要完成的人而言，与其说那是“放松”，不如说是“放风”。我有些排斥那些必须下定决心去做的工作。都到了不得不“下决心”的地步，那不论结果如何，往往都是不尽人意的。所以，但凡需要“下决心”，不如直接放弃吧。任何代价大于购买力，效用小于需求性的东西，对我来说都是奢侈的。
如果哪天我不做艺术工作了，我就去当厨师、精神分析师，或者其他什么。当然也可以什么都不做。
林薇：恢复口与腿的作用
浦东碧云美术馆馆长
疫情三年，让我突然开始正视“不确定”性，“不确定”带来的“变量”，变成了一种警觉。三年的时间，是这种警觉变成了一种短期的“急功近利”的急燥。在新的一年中，将不断提醒自己要放松下来，这种“放松”从身体开始，再到意识，跟努力不矛盾，类似于“冥想”中获得的体验，在平静中获得清醒，在解决身体的紧张里找到紧张的本质，或许这是一种“奢侈”。
时间，总是无法控制地一天天流逝，不敢让自己停下来，总担心自己被落下，不自觉中被信息的洪流席卷，总希望工作可以再快一点有结果。最近几年项飙提出了一个“附近的消失”的论断，流传很广。我理解是呼吁大家要恢复口与腿的作用，用口头传播、亲身参与的方式，来抵销电子媒介造成的文明危机。
疫情三年，也在提醒我们，在生活中，我们需要做的就是在当下亲身地体验它，这就好比两块明亮的镜子彼此反照一样，我们从生活中总能“看到”自己。
我们不可能依靠别人的指示来体验自己的生活，而只能靠着我们自己来亲身感受生活的苦乐。新的一年到了，阴霾似乎散去，如果说宗教、哲学、文学、艺术都可以看成是人的延伸，我为自己一直从事艺术工作感到欣慰，可也时刻提醒自己：“艺术不重要，重要的是人。”要警惕艺术里“延伸迁移”的发生。我想，不做艺术工作的时候，或许可以做一位“口传身授”的禅修者。
