邱志杰：上海双年展迎来迁移与转型

        问：邱家和
　　答：上海双年展总策展人邱志杰
　　紧扣上海的历史变迁
　　问：为什么说今年的上海双年展是其历史上的第二次迁移与转型？如何看待上海双年展与其城市母体上海的关系？
　　邱志杰(答)：“迁移与转型”是上海双年展学术委员会主任许江的提法。我们把2000年上海双年展称为第一次迁移与转型，而时隔12年后的2012年上海双年展有了第二次迁移与转型。这与上海内部自身的转型是分不开的。仅从主场的迁址就可以看出上海有多个面向，看出其中的历史文脉：原来的主场、上海美术馆原址是跑马厅，见证了上海历史上的殖民文化；新的主场上海当代艺术博物馆，原来是南市发电厂，是现代化中新兴工业的摇篮；电厂后来改造成世博会未来馆，成为上海改革开放30年的写照；如今又改造成上海当代艺术博物馆，联系着上海的未来。
　　问：如何看待上海与当代艺术的关系？
　　答：当代艺术已经相当深地融入了上海这个城市。可以和北京作一番比较：798艺术区体量比上海最著名的艺术区M50大二三十倍。不像北京，艺术区都集中在东北角，靠近中央美院。上海是化整为零，各个艺术区散布在城市的四面八方，民间美术馆也是遍地开花。
　　上海双年展已经是第九届了，十几年来让上海人对当代艺术从陌生到熟悉。上海双年展既是上海积极转型的见证，也是对这个过程的推动。
　　关注“发电机”式的艺术家
　　问：为什么把双年展主题定为“重新发电”？
　　答：中国20年来的变化，不管主观上怎么想，客观上呈现为GDP的片面增长，伴随着社会不公的加剧与道德水准的下降。面对这种单向度的发展，我提出要“重新发电”，要更注重整个社会的发展。正义、公平、民主，是社会发展的必由之路，也是生产力发展的前提条件。西方社会也一样：从里根、撒切尔提倡私有化、鼓吹自由市场到今天，这二三十年的发展片面追求市场效率，到现在人们又重提“罗斯福新政”。而“罗斯福新政”的主要内容可以用“三R”来概括，即复兴(Recovery)、救济(Relief)与改革(Reform)。
　　记得在策划双年展时用一系列R开头的词来阐释“重新发电”这个主题，结果用了四个R：Resources(“溯源”)、Revisit(“复兴”)、Reform(“造化”)和Republic“共和”，分别关注作为社会动员者的艺术，作为历史的重访者与重写者的艺术，作为能量的变压器与转换者的艺术，以及作为社会组织者的对话和交往的艺术。当时并没有想到罗斯福，直到最近才看到罗斯福的“三R”，不由感叹当时就用这“三R”就对了。
　　问：“重新发电”的核心是聚焦“发电机”式的艺术家，那么，谁是“发电机”式的艺术家？
　　答：提出“重新发电”这个设想时心里就有初步的对象，预计一些艺术家会有兴趣，结果反响热烈。乍一看“重新发电”好像很物理，声光电气，但这不是本届双年展的目标。我们的目标瞄准艺术家，那些不仅生产出好看的作品，也是具有原创力，像艺术界与社会输出能量的艺术家。比如工作与生活在上海的徐震，做网站、做空间、做展览、做“没顶”公司，还做各种类型的作品，但他最大的作品就是他这个人。我和他的重合度很高：他最爱的艺术家也是我的最爱。遗憾的是因为双年展的“潜规则”，最近一两届参展过的艺术家不能再参展，只能放弃。类似不可以用的艺术家还有，比如杨福东等人。国内的艺术家相对成熟有能力的不多，因此作为策展人越来越难挑选。
　　问：本届双年展艺术家阵容有何特点？
　　答：今年的新特点是国外艺术家比较多，过去是一半对一半。这个规则要改，否则就不能保证双年展的国际性与学术性。在这次的主体展中，内地艺术家只占四分之一，即使加上中国港台地区的艺术家也不到三分之一。如果算上大量的城市馆，大多没有中国艺术家参展，可能只到十分之一。
　　这些外国艺术家年龄、地域、创作领域跨度很大，其中有3个获得过威尼斯双年展的金狮奖，有3个获得英国的特纳奖。虽然新媒体得到大家的青睐，我本人也是做新媒体起家，但并未特别偏重新媒体。现在的艺术家创作的作品特点是跨界，很难完全界定是哪个样式。