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崔灿灿：“不要相信30岁以上的人”
时间：2016年05月27日 作者：冯发轫 来源： ART BANK
《自转》夏小万个展 2015年
ART BANK： 现在的中国社会是没有智识生活的，你认同吗？联想到艺术领域里，也是说缺乏某种智识？
崔灿灿：我不认同。
ART BANK： 不认同是因为什么？
崔灿灿：中国的很多事情，有时候是愚蠢和没原则，这是一个很简单的事。所以有时候不是一个智识问题，是一个道德和伦理、基本常识的问题。
ART BANK： 你的意思是说一个人如果愚蠢，那他是选择了愚蠢？
崔灿灿：有些人不是没有智识，他智识很高，只是选择性失明和鸵鸟埋术。他的立场决定了他再好都是个烂人，这个世界不仅以智力来决定。希特勒智识高吗？本拉登智识高吗？很高。但智识背后，还包含着公平、正义、理、德，这不是一个简单的智识可以解决的。
ART BANK： 今年初的一篇采访里面，你提到作为策展人，你试图在展览的语言上进行尝试，所以今年结束，展览实践案例或活动力，说一下语言方面的尝试？
崔灿灿：比如陈列、表达、交流，包括各种技术化和问题性的实践方式，很具体的事情。策展有自己的语言学，有各种技法、技能、语言的历史话语和规训，策展史本身就是一个问题，它不仅是个工具，也是一种实验的对象。比如缅北项目，两个艺术家去缅甸打仗这个事，对我来说，它是一种个体艺术实践还是一个艺术活动？如果它的目的在于解决当地的问题，应不应该进行二手展示？如果展示，展示什么？展示本身是不是再次形成一个艺术实践？包括“六环比我做策划一直以来的理念，是如何让展览在出现最终结果之前，保持它的不确定性，甚至是无法理解和无法把握的东西，一个始终流动的方式。一个展览推进到一半的时候，因为别的原因产生了方向上的漂移，或者是障碍，这些时候你就可以把这些障碍，重新做成展览的一部分。我所有的展览，并不是从一开始就知道展览到最后是什么样子。在推进的过程中，你会遇到各种问题，它会再次推进一个策划人的思考。这个时候，策划人既是高度兴奋的，也是尽量能不把展览做成“作品尸体展“的一个路径。
《六环比五环多一环》北京首展 2015年
ART BANK：“六环比五环多一环”为什么被做成了一个文献形式的展示？
崔灿灿：前面说了，这个展览不是做给艺术圈看的，从一开始讨论就很明确。我们希望能在社会空间中产生交流，所以我们选择单向空间，它更直接，而不是画廊或者美术馆。包括在展览的报道上，我们倾向于媒体的社会版面，五环六环是一个社会议题，我们不希望被艺术包裹。虽然，艺术方式是进入社会议题的一个很好的途径。一个问题在社会里发生，就应该在社会里被意识到，不一定是在画廊里先意识到它是艺术，再转折进入社会。谈技术层面的问题，一个展览摆在我面前，首先我要找到最精确的表达方式，是用实物，还是文献？如用，这些视觉系统如何结合？这对策划人来讲是一个选择，需要找到一个最佳的形式语言去做这件事情，五环六环做成文献档案式的是最适合的。当我说做文献档案的时候，就涉及到一个问题，是用展柜展，还是贴在墙上，还是采用多空间分系统。最后我希望用简单宣传栏作为空间载体，因为五环六环之间所有的郊区村庄都会用来做村里的公告，全是做宣传栏，它既是视觉的，也是有它的文化政治含义在里面的。这个时候我就考虑，用什么材料和工艺做宣传栏？我不能用很昂贵的材料和精湛的技艺，因为这个项目的状态就是一个很低廉的方式，也有它的资金限制。所以我就用复合木板。做了板之后发现，二十个板，四十个面，四十个艺术家调查档案，每一个面是不是都要有变化？当然要有变化，因为它说的事不一样，最后呈现出来的方式肯定不一样。艺术家、目的、方式、结果事情不一样，涉及到的逻辑就不一样。所以每一个很小版面都要像布置一个艺术家的个展一样，彼此既要有区别，但还不能让一个作为整体项目之一的版面过于突兀。我觉得你看一个展览，有一个最简单的办法，这面墙挂了四张画，你去问第一张画和第三张画调换一个位置可不可以？如果他说能调换，这个就很糟糕。因为至少在展陈上，如果能调换，就还有第二方案，如果找不到最佳方案，沦为一个百变的方案。或者是你没思考好，或者是你根本就是想偷懒。如果你说不出来你的展陈逻辑，或者这个逻辑太表面，我觉得都是策展人的工作没做好。艺术家是把一个思考或者观念变成视觉，策划人是把这个视觉重新还原到它的思考和观念这个层面。艺术家用简单明了的视觉把它表达，策划人把简单明了的东西重新复杂化，重新拉回到文化问题里去。这个看似简单的常识，却是最复杂的实践，每一步都有可能差那么一点意思，也有可能词不达意，或是彼此抵消。一个展览你走一百步，每一步都是如履薄冰，有兴奋，有焦灼，也有无奈。展陈不是做装修，在展陈上做到一个与作品、现实最匹配的方式，是找到一个最有利于交流的表达载体，这个载体是一个有距离的时空，有疏也有密，像精确的微积分，也像河床上千年的沉石。一个好的策展结构其实很复杂，也有很多未涉足的领域，有点像电影《八又二分之一》，那种足够迷人的表达逻辑，它把如螺旋般重复显现的自我解析为轴心，把这纠结成一团的神话整理好，分门别类。像画中画，小说中有小说，具有双重结构。这种表达能力，我没有，但我一直希望，我可以把展览的叙事结构和表达方式做到这么好。
