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孟禄丁：一切偶发都是必然的等待
时间：2021年07月27日 作者： 来源：
从展览“朱砂”谈起——偶发与必然
Q 第一个问题关乎好奇心与“道听途说”，据说“朱砂”系列作品和一个略带超验色彩的故事有关？
孟禄丁：一开始接触朱砂，是我在用机器创作“元速”系列期间，发现机器甩动过程中，水性颜料的流动性更强，因此我就想到了国画颜料。我对国画没有深入研究，也没有太大兴趣，因此请教了一位画国画的朋友，问他在国画颜料中哪两种颜色最亮？得到的答案是朱砂和石绿。
相比丙烯，中国画颜色更透明，质地润泽，富有深浅变化，也可以像丙烯一样进行层层覆盖。朱砂的红色十分特殊，民间中认为朱砂可以辟邪，我倒是对民间传说并不特别在意。直到2018年，我朋友跟我讲述了发生在她家的故事。她的孩子，执意不肯走进家中的她的房间。我当时联想到一些民间传说，就让朋友将“元速”系列中一幅用朱砂创作的画挂在那间房里，自此以后，孩子就肯进去了。我对神秘主义没有研究，但有点好奇。比如看荣格写的《红书》，是因为他有神秘经验，也对梦和潜意识感兴趣。我虽然没有这方面的个人经验，但我相信某种形而上与当下生存空间的联系，这件事多少改变了我对朱砂的单一认知，也让我对朱砂的使用具有了现实意义。
孟禄丁个展“朱砂”展览现场
朱砂， 145 x 145 cm (单联尺寸，共12联 ），
布面矿物质颜色，2019
孟禄丁个展“朱砂”展览现场
从那之后，我开始使用矿石、矿粉形态的朱砂，加胶调和后拓上画面，这也是一种发挥朱砂“辟邪”功效的民间传统方法。最近我在接触雄黄，与朱砂类似，雄黄也是国画颜料。它们都可以是毒药，也可以是解药：朱砂在300度高温以上是剧毒。当然，它们也都是中国人千年前炼丹的常用材料。作为符号，朱砂单纯而神秘，因此在我最新的“朱砂”系列中，画面中的符号使用，如万字符、我名字中的“丁”字等等，也都与朱砂本身的属性有关。我对这些在视觉上拥有纯粹感觉的古老颜色很感兴趣，希望通过在作品中反复挖掘，以朱砂、雄黄等颜色具有的神秘、暗喻与指向性，引导人们“打通”另一个空间，以“朱砂”系列更具开放性的符号，营造出一个场域，引领人们身处于某种能量之中。
孔子说“五十知天命”，或许是我岁数到了，面对的事物和内心处境发生了某种变化。在“朱砂”系列以前，我更关注现实。我的作品全部都发自于身体与内心，人走到一定阶段，总是试图超越，希望达到精神上的进阶。世界有太多的未知，目前我对于“朱砂”系列的探索不求结果，只是想继续推进，我相信生命有我们看不到的层次和维度。
孟禄丁个展“朱砂”展览现场
朱砂，200x200cm，布面矿物质颜色，2019
孟禄丁个展“朱砂”展览现场
朱砂·黑道，200 x 200 cm，布面矿物质颜色，2018
Q “朱砂”系列与“元速”相比，从材料层面看，也似乎表明您的创作进入到更为“物质性”的工作阶段中。能否谈一谈从“元速”到“朱砂”您在创作层面的推进？
孟禄丁：“元速”系列是我将创作放归自然的尝试，因此我用机器将“人”排除，让机械动力自发生成一种抽象语言。我所追寻的机器的“力”，是一种非常纯粹，自然天成的能量。就像大自然中，我们看到的山河风景的形成也是通过自然的力量。
我希望通过“元速”系列，让人们从我用机器创造的“自然”中，打开艺术新的观看角度与思考途径。我把观念赋予一个机器，让机器产生意义，现在又将观念赋予某种颜色，让颜色产生意义。因此，“朱砂”系列只是外在形式与方法的改变，创作内核并没有变。从机器到朱砂，改变都是基于偶发。当偶发出现，人就会与它产生碰撞，我想这才是我们应该在艺术中寻找的东西。它让人惊奇，让人有力量拓展新的空间。我相信所有的偶发，都是一种必然的等待。
元速，300x300cm组画x2，布面丙烯，2011
“元速”系列创作期间
