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未来主义和纯粹主义――欧洲机器美学的缘起
时间：2022年10月12日 作者：陈岸瑛 来源：《装饰》2010年第4期
新精神展亭由两大部分组成，一间屋子以全景画的方式陈列着柯布西耶的巴黎未来城市规划图（Voisin Plan of Paris）20，另一间屋子为摆设着全套家具的样板间，是1921年左右提出的雪铁龙标准间（Maison Citrohan）方案的物化体现，在这些房间中，还悬挂着柯布西耶本人以及奥尚方和莱热的绘画。（图18－21）莱热在邂逅柯布西耶之前，已将立体主义对体块的研究和他本人对机器外观的兴趣结合起来，创造出别具特色的肖像画样式。1921年后，莱热成为柯布西耶和奥尚方的亲密战友，深受纯粹主义思想影响。纯粹主义对莱热绘画的影响有很多方面，但最重要的一点，是使他从对可见的机器转而对不可见的机器――机器所包含的几何学秩序一一进行表现，这使他这一阶段的绘画创作更趋抽象和平面。莱热对机器美学的贡献，还体现在他对电影的实验上。1925年，莱热与美国电影人墨菲（Dudley Murphy,1897-1968）及摄影家曼雷（Man Ray,1890-1976）合作拍摄了一部抽象电影《机器芭蕾》（Ballet Mécanique），这部电影拍摄的是日常生活中的实景，如游戏场的气枪，活动的木马，市场上的商品，摇彩的转盘，银色的玻璃球，活动的人，却以抽象的方式把它们组接在一起，由此形成了富于机械美的运动。
（图16）柯布西耶和他的瓦赞汽车，1929年。
（图17） 瓦赞赛车，刊载于《新精神》第18期。
（图18）“新精神”展亭内景，墙壁上悬挂着莱热（图11）与柯布西耶（图12）的画作。
（图19）莱热，《柱子》，1925年，布面油画，129.5×97.2厘米，纽约现代美术馆藏。
（图20） 柯布西耶，《静物》，1924年，布面油画，81×100厘米，巴黎柯布西耶基金会藏。
