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成功者的绘画和绘画者的成功（下）
时间：2023年05月22日 作者：邱岸雄 来源：邱岸雄STUDIO
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《桌边的两个男人》1912年 埃利希·黑克尔 Erich Heckel
桥社的另一个成员埃利希·黑克尔（Erich Heckel）画风跟基希纳也很接近，尖锐的造型，阴暗的色调，压抑愁苦的情绪。而另一位表现主义的艺术家诺尔德的作品则显示出一种原始的狂欢情绪。
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《蜡烛上跳舞的女人》 埃米尔.诺尔德
诺尔德的作品虽然被纳粹归为“颓废艺术”之列，但是他自己却是纳粹的忠实信徒，他加入纳粹党，并且在作品被禁后还向希姆莱表示他对纳粹的忠诚，并且表示他的作品是真正的纯粹的“德国的艺术”。他曾经还是希特勒的座上宾，在后来揭秘他的信件里流露出反犹主义的倾向，而在战后他刻意隐瞒了自己的纳粹身份而强调自己被纳粹迫害的角色，扮演了一个正面的形象。默克尔在总理办公室挂了一张他的作品《碎浪》，当他的反犹倾向被揭秘后，作品被撤了下来。这件作品与他之前的作品相比更写实和拘谨，完全没有之前那些“表现主义”的画风，这件作品创作于1936年，是在纳粹1933年上台以后画的，所以他很可能是为了迎合纳粹的口味而改变风格。
著名的青骑士艺术社团在慕尼黑，抽象画的鼻祖康定斯基和另一位艺术家弗朗兹.马克就是青骑士的创始人，康定斯基的抽象主义与表现主义的相似之处在于两者都转向对内心情绪的表达，不同的地方在于表现主义仍然以塑造具象的对象来表现内心的感受，而抽象主义完全抛弃了对现象世界的描绘，以单纯的点线面色彩作为表达内在情感的元素。
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康定斯基作品
康定斯基的抽象主义的思想根源一方面来自宗教的超验精神的表达，另一方面是哲学上的形而上学和本质论在绘画领域的回应，在他看来绘画的本质就是脱离表象世界的纯粹的视觉元素。抽象绘画才是绘画最本质的形式。抽象绘画以后专门讨论，此处不赘。
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《红色和蓝色的马》弗朗兹.马克 1912
弗朗兹.马克的绘画多以动物为描绘对象，他的作品色彩鲜艳明快，造型可以看出受到立体派的影响，以几何形体的方式归纳动物的形象，而背景则几乎是抽象的色块，这可能与康定斯基的影响有关。马克的绘画看起来比较愉悦，而不像桥社的画家的作品那么苦涩阴郁。
在一战后德国出现新的一个艺术派别，他们被称为“新客观主义”(Neue Sachlichkeit),他们以反对表现主义的姿态出现，他们认为表现主义只关心内心的感受而不关注社会现实，而他们的作品以社会现实为题材，实际上克尔希纳和黑克尔的作品也是有社会题材的，而且新客观主义的作品表达的情绪和氛围都和他们很相似：焦虑、混乱、不安、阴郁、愁苦....这些艺术家的作品并非客观，而且他们的表现手法多少都受到表现主义以及其他现代主义流派的影响。他们都是以主观夸张的造型描绘德国一战后畸形的社会现实，因此也有人把他们称为后表现主义。他们也都同表现主义艺术家们一样享受了纳粹政权授予的“颓废艺术”的称号，其中代表人物有马克斯.贝克曼，奥托.迪克斯，乔治.格罗斯。
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《黑夜》马克斯.贝克曼 1919年
贝克曼的作品是新客观主义中最具有表现主义特征的，他的作品以扭曲的造型，锐利的线条，冲突交错的构图，形成紧张而混乱的气氛，《黑夜》这张画可以看到他受到早期北方文艺复兴的老布鲁盖尔和博斯的影响。
