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成功者的绘画和绘画者的成功（下）
时间：2023年05月22日 作者：邱岸雄 来源：邱岸雄STUDIO
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《死神的胜利》局部 老布鲁盖尔
贝克曼的另一件作品《鸟的地狱》，所描绘的诡异的场景也与《死神的胜利》里那些恐怖的场面很相似，这件作品是对纳粹的暴行的象征主义式的批判。贝克曼对后来的艺术家也有影响，比如曾梵志早期的《协和医院》系列。
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《鸟的地狱》 马克斯.贝克曼 1938
另一位艺术家奥托.迪克斯则喜欢描绘残疾、畸形的形象以表达他对社会现实的看法，他的作品则更接近博斯那种怪诞诡异而迷恋于细节刻画的风格。战争对迪克斯影响甚深，一战期间他作为志愿者在军队服役参加战斗，多次负伤，他在阵地上目睹战争的惨烈与可怕，他早期的作品以描绘战争题材而闻名，他所描绘的不是像那些宣扬战争的绘画描绘冲锋陷阵的巅峰时刻，而是战斗结束以后横尸遍野的战场。
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《战争-三联画》 奥托.迪克斯 1929-1932
战争三联画是迪克斯最重要的战争题材作品，他采用了传统祭坛画的形式，描绘了战场的恐怖，左边的画面是全副武装的士兵列队进入硝烟弥漫的战场，中间的画面则是腐烂的尸体悬挂在烧焦的树梢上，遍布弹孔的尸体的脚斜指天空，破碎的肢体和内脏涂撒在地面，右边的画面则是在黑暗里火焰翻滚的背景下，负伤的人面色惨白抱着尸体，下面则是躺在帐篷里的伤员。这件作品的形式与北方文艺复兴的格吕内瓦尔德的祭坛画采用的是一种框架结构，他用这种神圣的祭坛画形式来描绘如地狱般惨烈的战争，其中的讽刺意味不言而喻。
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《祭坛画》 格吕内瓦尔德
迪克斯对细节描绘的迷恋、造型神经质的扭曲感也与格吕内瓦尔德很相似。除了战争，他也画了很多在战争中留下残疾的人。
《大都会》这件作品也是三联画，左边画面是残废无腿的军人在街上，他前面是浓妆艳抹的妓女，中间画面是在舞厅里醉生梦死纸醉金迷的资产阶级，右边的画里与左边的画都是在战争中残废的军人沦为乞丐，而打扮冶艳怪异的女人重叠的大理石柱，第一个女人的衣服充满了性暗示。大概就是“朱门酒肉臭 路有冻死骨”的意思。
乔治.格罗兹的风格更像是立体派和达达主义的拼贴+漫画风格。题材也大多是反映德国战后的社会政治颟顸腐败的内容。
