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陈琦：水印木刻界的掌门人，物善其用的材料诗人
时间：2023年06月30日 作者：张诗溦 来源：收藏拍卖杂志
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《夏花》264.8cm×454.8cm（264.8cm×151.6cm×3）纸本水墨 2019
《夏花》局部
与需要高度成熟，形成逻辑闭环的水印木刻不同，陈琦画水墨时反而很开放。他不设定结果与完成的时间，且没有规定要画成什么样子，就只是沿袭水印木刻的创作方式，从浅到深，一笔一笔的叠加，由此，在水墨媒介和中国文化精神的具体结合上，探索出了自己的独特视觉语言体系。
陈琦正在进行水墨创作
基于他提到的理论，他认为在画面中营造出矛盾统一的空间，能体现出水墨的精神才是最重要的。同时，知道自己什么时候应该要停下来也同样重要，甚至比知道要怎么画更重要。换言之：学会倾听，作品会告诉你它需要什么。他唯一对自己的要求就是不要画得太僵化，每一张画都应该是全新的景象，都是自然而然的结果。
因为尺幅巨大，需要把纸平铺在地面上。
对于陈琦来说，艺术也是一种生存策略。创作在精神层面如同呼吸和吃饭一样重要。因为画画，他每天都会气定神闲地期待今日会如何与作品不期而遇，不抱有强目的性，也不计较时间点流逝，只是乐此不疲地每天画上个7、8小时，把实实在在拥有的这些创作的时光凝固在他尺幅巨大的作品中。
陈琦正在进行水墨创作
