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作为时期术语的“当代艺术”概念：一个中西比较的历史脉络
时间：2022年05月31日 作者：董丽慧 来源：西西弗斯艺术小组
五.启示与展望：
“contemporary art”、“当代艺术”及其未来
本文以清理欧美学界已成共识的作为“时期术语”的英文“当代艺术”概念为出发点，同时尝试返观中文语境中这一概念在不同历史时期呈现出的不同面貌。总的来说，就西方语境中“当代艺术”的发展脉络及其理论议题而言，目前学界共识以“contemporary art”为全球化新自由主义经济和以美国为首的西方中心主义兴衰的表征。尤其是进入21世纪第二个十年，正是基于艺术市场化、艺术体制化以及数码时代新技术的挑战，西语学界达成共识的“当代艺术”命名面临着被抛弃的危机，其中最直接的反抗当属“后当代”命名的提出，2016年发生的英国脱欧和美国总统特朗普当选的政治事件，被认为预示着作为全球化和新自由主义表征的历史性的“contemporary art”的终结，而2020年新冠疫情的失控及当代艺术的失语，再次引发全球范围内对全球化新自由主义经济和西方中心主义的反思。
而从中西比较的角度来看，与上述西文语境中“contemporary art”的发展趋势相比，中文语境中“当代艺术”的发展脉络及其理论议题，则在不同历史阶段分别呈现出与西方求同、求异、和而不同的面貌。20世纪八九十年代，向西方艺术样式和理论的学习、看齐、有意无意的趋同，成为这一新艺术创作方法论的主流路径，然而终因缺乏本土学术和原创理论支持，难免成为此时欧美主导的艺术市场、艺术展览、艺术体制、国际文化政治中一个后殖民主义的拼盘。进入21世纪第一个十年，是中国“当代艺术”为国内主流艺术体制接纳、作为国家形象表征的成型期，是学界在此前引进西方理论基础之上，对其进行学习，进而反思、批评的阶段，可谓中国“当代艺术”原创理论建构的尝试期，以寻求不同为特征（即基于对西方理论充分学习和研究、强调中国文化身份、尝试建构与西方学界平等的中国当代艺术理论）。此后，21世纪第二个十年之交以来，中国当代艺术的科研学术生态进一步呈现出与西方求同存异、和而不同的态势：一方面，作为国家形象表征的中国“当代艺术”在学界得到了更广泛的关注和更深入的探讨，形成了具有中国特色的基于“大艺术”门类的理论科研队伍，这与西方“contemporary art”的衰微明显呈现相反走势；另一方面，继上世纪后现代解构主义对理论建构的普遍抵制后，国内外又同时出现原创艺术理论建构的回潮趋势，且普遍以回归理性、超越二元对抗、试图达成中西融通的世界主义（cosmopolitanism）愿景为特征，如被称为“新时期美学标志性理论”的“美在意象”以及“意派论”“写意美学”等中国学者的原创艺术理论、西方学界以基于当代艺术的“当代性”架构对超越政治全球化的“星球性”（planetarity）的强调等。
最后，有必要重申的是，这里使用西方、中国这样二分法的描述，绝不是从字面意义上解读的“西方这样，中国那样”[37]，而是旨在强调彼此共生，共同组成人类文明血脉相连、互通有无的有机整体。可以说，西文语境中“contemporary art”的危机既意味着终结，也意味着机遇与挑战，一种詹姆斯·埃尔金斯称之为“北大西洋艺术”模式的危机或终结，一种“他异性”文化与艺术资源可能性的回溯与发掘。实际上，这一危机并非意味着更具开放性的“当代艺术”场域面临着终结的危机，恰恰相反，这是对真正在世界范围内活跃的当代艺术实践的再思考，是将更具实体性、在地性的当代艺术现象凝结为新的艺术理论和艺术哲学的新尝试，是“后网络”“后真相”“后疫情”时代回答“何以艺术”“艺术何为”等涉及艺术本体论和创作方法论等根本性问题的一种可能的突破口。而这面向未来、拥有广阔可能性的突破，必须是建立在知己知彼、既深入研习西方当代艺术历史与理论进程、又对在地性当代艺术理论和实践充分关切的基础之上的，这既是从“contemporary art”到“当代艺术”概念的考察所带来的启示，也是无论英文“contemporary art”还是中文“当代艺术”均致力于探索和展望的共同愿景。
注释：
[1]利奥塔，《重写现代性》，收入《非人：漫谈时间》，夏小燕译，重庆：西南师范大学出版社，2019年，第38页。
[2]彭锋，《呼唤有中国立场的当代艺术》，《美术观察》2007.12
[3]Gao Minglu,“‘Particular Time, Specific Space, My Truth’:Total Modernity in Chinese Contemporary Art”, in Terry Smith, Okwui Enwezor, and Nancy Condee, eds. Antinomiesof Art and Culture: Modernity, Postmodernity, Contemporaneity, Durham andLondon: Duke Uverisity Press, 2008, 133-164. Paul Gladston,Deconstructing Contemporary Chinese Art, Berlin Heidelberg: Springer-Verlag,2016,31-33.
[4]Paul Gladston,“Writing on the Wall (and Entry Gate): A Critical Response to Recent Curatorial Meditations on the ‘Chineseness’ of Contemporary Chinese VisualArt”, Yishu 2007(3): 26-33.
[5]Craig Clunas, “Naming Rights: Craig Clunas on Gao Minglu’s Total Modernity and theAvant-Garde in Twentieth-Century Chinese Art”, Artforum 2011(9): 68.
[6]Jane C. Ju, “Why Were There No Great Chinese Paintings in American Museums Before the Twentieth Century?”Curator the Museum Journal, Vol. 1 (2014): 69-72.
[7]Ibid,70.
[8]Wu Hung,“A Case of Being ‘Contemporary’:Conditions, Spheres, and Narratives of Contemporary Chinese Art”,in Antinomies of Art and Culture, 290.
[9]Okwui Enwezor,“The Postcolonial Constellation: Contemporary Art in a State of Permanent Transition”, in Research in African Literatures, Vol. 34, No.4 (Winter 2003): 57-58.
[10]Wu Hung,“A Case of Being ‘Contemporary’:Conditions, Spheres, and Narratives of Contemporary Chinese Art”,in Antinomies of Art and Culture, 291.
[11] Chen I-fan, “The ModernTrend in Contemporary Chinese Art”, T'ien Hsia Monthly, vol. 4, no. 1,1937.
[12]王林：《追问当代艺术》，《批评家的批评与自我批评：2003上海春季艺术沙龙论坛文集》，李晓峰主编，上海书店出版社，2003年，第7-9页。
[13]高名潞等，《中国当代美术史（1985-1986）》，上海人民出版社，1991年。殷双喜，《当代艺术与广义媒介》，《西北美术》1994年第11期。王林，《反省当代艺术》，《美苑》，1995年第2期。邵大箴，《自觉的选择：浅议中国当代艺术和后现代主义》，《美术研究》1996年第2期。易英，《现代主义之后与中国当代艺术》，《美术研究》1996年第2期。
[14]朱其，《中国当代艺术史的判断标准》，收入《立场、模式、语境：当代艺术史的书写》，高名潞主编，北京：中央编译出版社，2016年，第19-23页。
[15]彭锋，《呼唤有中国立场的当代艺术》，《美术观察》2007.12
[16]当然，西语“当代”一词对“现代”一词的依附则跨度更长，至少可上溯至17世纪中叶。20世纪二三十年代，艺术领域中，对“当代”这一“最近的现代”语义的使用达到鼎盛。Terry Smith, Art to Come:Histories of Contemporary Art, Durham and London: Duke University Press,2019, 38-9, 255. Peter Osborne, Anywhere or Not At All: Philosophy of Contemporary Art, London; New York: Verso, 2013, 21-23.
[17]马泰·卡林内斯库，《现代性的五副面孔》，第18-24页。
[18] Lawrence Alloway, Topicsin American Art since 1945, New York: Norton, 1975. 高名潞：《西方艺术史观念：再现与艺术史转向》，北京大学出版社，2016年，第527页。
[19] Daniel Wheeler, Art since Mid-century: 1945 to the Present, New York: Vendome Press, 1991. Paul Wood,ed., Modernism in Dispute: Art since the Forties, New Heaven: Yale University, 1993. David Hopkins, After Modern Art: 1945-2000. New York:Oxford University Press, 2000. Arthur Marwick, The Arts in the West since1945, New York: Oxford University Press, 2002.
[20] Terry Smith, Art to Come:Histories of Contemporary Art, 266.
[21] 2009年5月，北京大学美学与美育中心与美国芝加哥艺术学院、美国匹兹堡大学、中国人民大学等国内外科研机构联合举办首届“中国当代艺术国际论坛”（中际论坛），邀请来自中、美、英、澳等国家的29位国际知名学者，主题研讨“什么是中国当代艺术”。同年秋，当代艺术重要国际期刊、美国麻省理工大学出版社刊行的《十月》（October）杂志发起对“当代艺术”问题的问卷调查，26位欧美知名当代艺术学者和实践者展开了长达100多页的热烈讨论。同年，上海当代艺术展（Sh Contemporary）举办了“什么是当代艺术”系列公开讲座，邀请国际知名艺术家和学者展开讨论，该讲座的11篇论文同步发表在国际知名在线艺术杂志e-flux上，并结集在国内外翻译出版。
[22] Jean Robertson and Craig Mc Daniel, Themes of Contemporary Art: Visual Art after 1980, New York:Oxford University Press, 2005. Zoya Kocur and Simon Leung, eds., Theory in Contemporary Art since 1985, Malden, MA: Blackwell, 2005. Peter R. Kalb, Chartingthe Contemporary: Art since 1980, London: Laurence King, 2014.
[23] Yates McKee, Strike Art: ContemporaryArt and the Post-Occupy Condition, London: Verso, 2016, 37.
[24] Howard Singerman, “Picturesand Positions in the 1980s”, in A Companion to Contemporary Art since 1945,Amelia Jones ed. Blackwell, 2006, 83-106.
[25] Terry Smith,“Introduction: After Effects—Architecture, Iconomy, Contemporaneity”, The Architecture of Aftermath, Chicago: University of Chicago Press, 2006.
[26]威尔·贡培兹，《现代艺术150年》，王烁、王同乐译，桂林：广西师范大学出版社，2018年，第469页。
[27]朱朱，《灰色的狂欢节：2000年以来的中国当代艺术》，桂林：广西师范大学出版社，2013年，第13-48页。
[28] Questionnaire on "The Contemporary", October, Vol. 130 (Fall, 2009): 3.
[29] Ibid, 10-12.
[30] Georg Lukács, The Meaningof Contemporary Realism (1957), trans. J and N. Mander, London: MerlinPress, 2006.
[31]Wu Hung,“A Case of Being ‘Contemporary’:Conditions, Spheres, and Narratives of Contemporary Chinese Art”,in Antinomies of Art and Culture, 290-295.
[32]如周宪主编“当代学术棱镜译丛”，常宁生主编“西方当代视觉文化艺术精品译丛”，沈语冰主编“艺术理论与批评译丛”，汪民安、张云鹏主编“人文科学译丛”，王杰主编“批判美学与当代艺术批判丛书”等涉及西方现当代艺术及其理论的著述。
[33]如高名潞针对极少主义（Minimalism）艺术理论提出的“极多主义”（Maximalism）、针对西方“再现论”（Representationalism）提出的“意派论”（Yi Theory）所引起的争论。Craig Clunas, Naming Rights: Craig Clunas on Gao Minglu’s Total Modernity and the Avant-Garde in Twentieth-Century Chinese Art, Artforum 2011(9):67-70. Paul Gladston, “Writing on the Wall (and Entry Gate): A Critical Response to Recent Curatorial Meditations on the ‘Chineseness’ of Contemporary Chinese Visual Art”, Yishu 2007(3): 26-33. Gao Minglu, “Who is Poundingthe Wall? A Response to Paul Gladston”, Yishu 2007(6): 106-115.
[34]彭锋，《呼唤有中国立场的当代艺术》，《美术观察》2007.12
[35]Peter Osborne, Anywhere or Not At All: Philosophy of Contemporary Art, London; New York: Verso, 2013.
[36]彭锋，《艺术媒介的历史：从隐匿到突显，而走向终结？》，《南京社会科学》2020.2。彭锋，《艺术学理论学科建设历程与前瞻》，《中国文艺评论》2019.12。周宪，《作为艺术理论方法论的跨媒介性》，《江海学刊》2020.2。
[37]Craig Clunas, “Naming Rights: Craig Clunas on Gao Minglu’s Total Modernity and theAvant-Garde in Twentieth-Century Chinese Art”, Artforum 2011(9): 68.
